México.- Para el autor Álvaro Vázquez Mantecón, la idea de la investigación del libro "El cine súper 8 en México (1970-1989)" es presentar una imagen de cómo eran las películas que se filmaban en ese formato, utilizado sobre todo por los jóvenes en busca de hacer algo diferente a lo convencional.

En entrevista con Notimex, realizada hoy en las instalaciones de la Filmoteca de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM), el doctor en Historia del Arte comentó que en esta investigación no hay un análisis de películas caseras, que sería muy interesante y que daría pie para cientos de libros.

"Aquí lo que se pretende son las producciones que se concebían como cinematográficas, que tenían montaje, edición, créditos y que circulaban con la personalidad de una película en festivales específicos en encuentros sobre cine súper 8", explicó el también profesor-investigador de tiempo completo en la Universidad Autónoma Metropolitana Azcapotzalco.

Este volumen de Vázquez Mantecón se presentará el próximo viernes en el marco de la edición 34 de la Feria Internacional del Libro del Palacio de Minería (FILPM).

El objetivo de la investigación es tratar de poner a la luz aquellas películas que se filmaron en este formato para que la gente las vuelva a ver, y también ver qué tipo de temas abarcaron, pues realizadores profesionales como Gabriel Retes y Rafael Montero, entre otros, iniciaron con súper 8.

La idea es presentar qué tipo de cine se hacia en ese momento y lo que se pretende en el libro, subrayó, es agrupar por temas y ver cómo surge este cine independiente, por lo que el primer capítulo aborda el inicio del movimiento del súper 8 en México.

"Sobre todo como un movimiento muy marcado por el 68, un cine de jóvenes, un cine muy espontáneo y evidentemente ellos están hablando sobre lo que sienten, que son los temas que más les afectan como el movimiento de 1968 y 1971 son temáticas que van a formar parte de las preocupaciones importantes de este cine que arranca", detalló Vázquez Mantecón.

Otro capítulo se refiere, abundó el autor, a la contracultura, el mundo del rock, el mundo del erotismo, todo esto que si puede ser explorado por este cine independiente.

El tercer capítulo aborda cómo una generación de cineastas utilizó al súper 8 como una herramienta política, que fue una de las preocupaciones claves del México de aquellos años y cómo la creación artística puede incidir en la transformación política.

Por último, se hace un esbozo sobre cómo opera el formato en la década de los ochenta, sobre todo vinculado en la conformación de una identidad urbana.

"Es una visión general de qué tipo de producciones se hicieron en formato súper 8 entre ese periodo de 1970 y 1989, partiendo de una cosa importante que este cine era un formato casero, un formato accesible, sobre todo para las familias y la gente de clase media en México y en todo el mundo", subrayó.

El también profesor de asignatura en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Nacional Autónoma de México aseguró que "al ser accesible y barato, muy rápidamente se convirtió en un formato utilizado por jóvenes que querían hacer películas nuevas y distintas a lo convencional".

El súper 8 es un cine que podía hacerse en solitario o grupos pequeños de amigos que no necesitaban productor y no se necesitaba pedir prestado dinero a nadie y lo más importante no pasaba por censura.

En la década de los setenta y ochenta, destacó el autor, muchos jóvenes cineastas usaron ese formato para hacer el cine que realmente querían hacer, uno más libre, que hablara de temas como el mundo de la contracultura, o bien que hablara de los procesos políticos de su tiempo.

"La calidad del formato a color era suficiente, hay que pensar que el súper 8 es una película muy particular, no solamente es un formato pequeño del tamaño de la cinta, pues la cinta profesional es de 35 milímetros, luego el cine independiente solía usar la mitad de 35 que era de 16 milímetros y luego desde los años cuarenta o cincuenta el formato ocho milímetros", señaló.

Finalmente, Álvaro Vázquez apuntó que "el marco temporal es 1970, porque son los primeros concursos y festivales que se hacen de cine con ese formato y 1989 es la fecha que deja de distribuirse, para dar paso al video".